Жорж Мельєс (частина 1)

Я народився з душею артиста, обдарованого спритністю рук, спритністю розуму і вродженим акторським талантом. Я був одночасно і розумовим та фізичним працівником.
Жорж Мельєс

У 1925 році кінознавець Жорж Садуль помітив у залі вокзалу Монпарнас невеликий кіоск, в якому продавалися дитячі іграшки. За його спогадами, продавець цього кіоску, привітно посміхався чоловік з живими очима і борідкою клинцем, майже ніколи не розлучався з пальто і капелюхом, боячись протягів. Цим продавцем олов’яних солдатиків і дешевих льодяників був всіма забутий Жорж Мельєс …

Що стоїть біля витоків кінематографа, Жорж Мельєс був одночасно автором і режисером, художником і актором, механіком і сценаристом, хореографом, декоратором і прокатником своїх виразних картин. Його вважають не тільки винахідником першої трюкових ефектів в кіно, але і родоначальником багатьох кінематографічних жанрів. Саме у Мельєса кінематограф уперше став ігровим і видовищним.

До того, як почати займатися кіно, Жорж Мельєс двадцять років був професійним фокусником. Він народився в Парижі в родині промисловця і будучи забезпеченою людиною, Мельєс віддавав багато часу своїм захопленням, серед яких основне місце займали театр і мистецтво сценічної ілюзії. В якості ілюзіоніста він виступав у власному театрі «Робер-Уден». А потім, побувавши на першому показі братів Люм’єр в Парижі в 1895 році, був настільки вражений, що спробував викупити у них кіноапарат. Люм’єри відмовили, але Мельєс виявив завзятість і дістав знімальну камеру в Англії.

За шістнадцять років своєї діяльності Жорж Мельєс зняв п’ятсот двадцять фільмів. Деякі відкриття цей Петро Перший від кіно зробив за законом випадковості. Так, одного разу під час зйомок вуличної сценки в Парижі він знайшов свій перший трюк: «Одного разу, коли я знімав площа Опери, затримка в апараті (вельми примітивному, в якому плівка часто рвалася або зацеплялась і застрявала) справила несподіваний ефект. Знадобилася хвилина, щоб звільнити плівку і знову пустити в хід апарат. За цю хвилину перехожі, екіпажі, омнібуси змінили свої місця. Коли я став проектувати стрічку, в тому місці, де стався розрив, я побачив, як омнібус Мадлен-Бастилія перетворився на похоронні дроги, а чоловіки – у жінок … Два дні потому я вже знімав перші перетворення чоловіків в жінок і раптові зникнення, що мали величезний успіх ». Крім «стоп-камери», Мельєс були відкриті уповільнена і
прискорена зйомки, затемнення й напливи, зйомки на чорному оксамиті й інші прийоми.

У 1897 році Мельєс заснував власну студію «Стар фільм» (фр. Star Film) у своєму маєтку в Монтре і почав активне виробництво короткометражних кінофільмів. Студія являла собою великий скляний павільйон, в якому були встановлені підйомники, люки, візки для наїздів і від’їздів кінокамери, фон з чорного оксамиту і інші пристосування, за допомогою яких Мельєс створював свої кіноіллюзіі. У 1902 році вийшов один з найпопулярніших його фільмів – «Подорож на Місяць». Цей перший у світі науково-фантастичний фільм, що поєднує химерні ефекти і кінотрюки. 12-ти хвилинна історія про те, як кілька бородатих диваків-астрономів вирішили здійснити політ на Місяць. В основу сценарію стрічки Мельєс були покладені епізоди з романів “Від землі до місяця” Жуля Верна і “Перші люди на Місяці” Герберта Уеллса. З першого режисер запозичив величезну гармату і ядро, в якому мандрівники вирушають в політ, з другого – атмосферу місячного світу з кратерами, снігопадом і загадковими місячними жителями, які від удару перетворювалися на порох. Картина була зроблена з властивою Мельєс іронією і добрим почуттям гумору і закінчувалася, як би сказали сьогодні, класичними голівудськими фіналом: змучені мандрівники – герої поверталися назад на Землю, де був влаштований королівський бенкет в їх честь.


to be continued …   to be continuedto be continued …

Leave a Reply